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Questão de Música e Cinema Nacional — ENEM

Em uma aula sobre música popular brasileira, o professor explica o surgimento da bossa nova no final dos anos 1950, no Rio de Janeiro, a partir de nomes como João Gilberto, Tom Jobim e Vinicius de Moraes. Ele destaca que o gênero nasceu de uma reinterpretação do samba: a batida da violão de João Gilberto ficou mais sutil, a voz passou a ser quase falada, sem os grandes vibratos do rádio antigo, e as letras se voltaram para temas cotidianos e intimistas, como o amor, o mar de Copacabana e a paisagem carioca. O professor toca uma gravação em que o cantor murmura suavemente, em ritmo sincopado e delicado, versos sobre uma garota que caminha rumo ao mar. A turma percebe que a interpretação é contida, sem volume excessivo, valorizando o clima de tranquilidade. Considerando essas características apresentadas em aula, o que melhor define a bossa nova como manifestação da música brasileira?
AUma reinvenção intimista do samba, com canto suave, harmonia refinada e temas do cotidiano.
BUm gênero de protesto político explícito, voltado à denúncia da ditadura militar nos anos 1950.
CUma vertente do rock internacional cantada em inglês, sem qualquer ligação com o samba.
DUma forma de música sacra ligada às festas religiosas do interior do Nordeste brasileiro.
EUm estilo marcado por vozes potentes e arranjos orquestrais grandiosos típicos do rádio antigo.

Gabarito comentado

A bossa nova é um marco da MPB que renovou o samba pela sutileza: voz baixa e intimista, batida sincopada de violão e harmonias sofisticadas, com letras voltadas ao cotidiano e à paisagem carioca. Reconhecer essas marcas estéticas ajuda a situar o gênero em seu contexto histórico e a diferenciá-lo de outras vertentes.

Resolução passo a passo

O enunciado descreve a bossa nova como uma releitura do samba surgida no fim dos anos 1950, com canto suave e quase falado, batida sincopada e delicada de violão e letras sobre o cotidiano, o amor e a paisagem carioca. Esses traços correspondem à primeira alternativa, que sintetiza a bossa como reinvenção intimista do samba. A segunda erra, já que a bossa não nasceu como protesto político explícito, fenômeno mais ligado à canção engajada dos anos 1960. A terceira contraria o texto, uma vez que a bossa é brasileira e ligada ao samba, não ao rock em inglês. A quarta inventa um caráter sacro inexistente. A quinta descreve justamente o oposto do que o texto afirma, ao passo que a bossa rejeitava as vozes potentes do rádio antigo.

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